Tuner: el diseño de sonido que busca recrear la hiperacusia
El oscarizado Johnnie Burn utilizó micrófonos intrauditivos y tecnología Dolby Atmos para reflejar la hipersensibilidad auditiva del protagonista de Tuner.
El diseñador de sonido Johnnie Burn, ganador del Oscar por sus trabajos en La zona de interés y Hamnet, asumió un desafío muy personal en Tuner, el nuevo largometraje dirigido por el documentalista Daniel Roher. Para retratar la afección del protagonista, Burn apeló a la tecnología Dolby Atmos y a su propia experiencia previa con la hiperacusia, un trastorno poco común que altera drásticamente la percepción de los sonidos.
Una afección llevada al cine de suspenso
En la película, Leo Woodall interpreta a Niki, un experto afinador de pianos con un oído extremadamente sensible. Si bien esta condición resulta debilitante y le impidió perseguir su sueño de convertirse en pianista profesional, resulta ideal para su oficio y también para abrir cajas fuertes. La trama cobra tensión cuando Niki se involucra con una banda de ladrones, al tiempo que entabla una relación con Ruthie (Havana Rose Liu), una talentosa música y compositora.
Experimentos con micrófonos en los oídos
Burn reveló que experimentó una versión leve de hiperacusia a finales de su adolescencia, luego de presenciar una explosión que lo dejó completamente sordo durante unos 20 minutos. Cuando recuperó la audición, desarrolló una sensibilidad extrema a los ruidos cotidianos. Por ese motivo, al recibir el guion del proyecto supuso de inmediato que conocía de cerca la problemática.
Para investigar y plasmar ese universo sonoro, el diseñador se colocó micrófonos dentro de los tímpanos y realizó sus actividades habituales. De esa forma, registró desde la perspectiva de sus propios oídos acciones como meter una sartén en el lavavajillas o abrir la canilla de la ducha, ruidos cotidianos que el cerebro normalmente descarta por no ser amenazantes, pero que con hiperacusia irrumpen de forma peligrosa.
La mezcla en Dolby Atmos
El objetivo de la producción fue enseñar a la audiencia de qué manera Niki percibe su entorno y cuáles son los riesgos a los que se expone. Con ese propósito, Burn diseñó distintos planos de audio: uno basado en el punto de vista auditivo del protagonista y otro con el sonido amortiguado cuando el personaje lleva puestos protectores auditivos.
Un ejemplo citado por el sonidista ocurre cuando Niki frena en un semáforo y una moto se detiene a su lado. Durante el proceso de mezcla en Dolby Atmos junto al director Roher, ajustaron el diseño decibel por decibel para lograr que el público experimente la misma sensación de amenaza que sufre quien padece este trastorno.